在彩霞满天的大路尽头迎接自己

到最后哈金长大了，还是变成了单亲母亲。

《道子与哈金》从第一话的第一秒钟，到最后一话的最后一秒钟，完完整整彻彻底底地充斥着对男人的不信任感，并且把男性对家庭和后代的无责任，描写得淋漓尽致。
浩司无穷无尽的逃亡，道子永不停歇的追寻，两者形成了超级讽刺的鲜明对比。
一个劣迹斑斑的女性追逐着自己旧时的爱人，一个承担着与年龄不符的生活的女孩追逐着自己的父亲，而且这两个毫无血缘关系的女性之间唯一的维系就是对那个男人的爱与流淌在自己体内的那个男人的血液……这个旅途到了最后，依旧如我们期望的一样，还是有了一个终点。然而这个终点并不在三个人团聚的那一瞬间，并没有像拉伸到极致的橡皮筋那精彩的一弹，并没有像忍受空气的推挤到极限的塑料胶皮那举国欢腾般的爆裂。那一刻，反而像饿了好几天却被满嘴塞着蜡的感觉。

道子从一开始就不知道浩司的人品吗？道子会像我们一样对最后的重逢充满期待与热情吗？自己无穷无尽历尽千辛万苦长路的尽头其实就只有那个男人吗？
其实从最后的那张地图看来，所有答案都很明显了。之前的路并没有改变什么，道子与哈金的感情和成为彼此的情感归属一直以来都是必然的事情。

在《道子与哈金》中，男人成为了代表着权力斗争+占有欲+无责任+社会混乱+胆小+无情+自大狂妄+追寻自由的障碍的一种符号，比如悟志、浩司、各大小混混、里卡鲁多警探和最后的地方警长。女性则象征着勇敢无畏+自由+热情+单纯+责任感+情义+独立+希望，典型的代表就是道子、哈金、敦子、丽塔还有培植改良番茄的女博士。这样明显的感情倾向就像是山本沙代导演和创作群体发出的一声震耳欲聋的呐喊。因此，不得不说，《道子与哈金》是在女性导演山本沙代执导下的一部有浓厚女性主义色彩的动画。

结果最后，在那条彩霞满天的大路上迎接自己的，并不是那个说着“让你久等了，我来接你了”、拥有幻想中模糊脸孔的英俊少年，而是已经有了担当的自己、自己肩头的责任和未来的路，还有迎面而来的道子。



《道子与哈金》已经热烈地被评为2008年对我思想和精神世界影响最大的作品之一。